混音的秘密:沟通与减法(上)


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原题目《混音师的秘密Sir Nolan & Tony Maserati》

原文作者:

Paul [email protected] Magazine(UK.Edition.April.2020)

原文有删减

译文:秦梓元

本篇文章全部阅读需要大概13分钟左右

随着制作和编曲技术的发展,曾经的制作人编曲与混音师的沟通和对接也变得越加紧密和复杂。

庞大的软件技术的发展,也让制作人扮演了更多元的角色,制作人本身在制作前期也越来越多的带有混音的概念。

越来越庞大的工程文件该何去何从?

混音师该如何对制作人的文件进行下一步操作?

如果有效沟通,才能在制作人原有的基础上让混音准确的扩展创作空间和表达?

让我们来看看当红制作人Sir Nolan 和著名混音师Tony Maserati的合作案例

从中吸取更多的经验,在此类的发展趋势之下,总结出更有效的方法

通过与业内一流的混音工程师Tony Maserati合作,制作人Sir Nolan了解到在打造热门歌曲的过程中,有时删减与增加一样重要……

Selena Gomez的第三张个人专辑于今年1月发行,这是她迄今为止最成功的一张个人专辑。其中的《Lose You To LoveMe》是她的第一首美国冠军单曲,而《Rare》专辑同名歌曲也登上了美国公告牌200强榜单。Lose You To Love MeSelena Gomez – Rare (Deluxe) [Explicit]RareSelena Gomez – Rare (Deluxe) [Explicit]

当今大多数流行音乐专辑都拥有庞大的制作人员名单,《Rare》专辑也不例外。包含13首歌曲的常规发行版本罗列了超过40名词曲作者和制作人,数十名工程师,以及四位主要的混音工程师:Tony Maserati(六首歌曲)、Serban Ghenea(四首歌曲)、Manny Marroquin(两首歌曲)和Jon Castelli(一首歌曲)。制作人中最为知名的当属Sir Nolan,他参与编写和制作了三首歌曲,其中包括主打歌及第三支单曲《Rare》,该歌曲由Maserati担当混音。

Sir Nolan,即Nolan Lambroza,现年29岁,是一位在英国长大的美国人,自从2012年参与编写和制作Justin Bieber的《Believe》专辑一举成名以来,他在制作人榜单上的影响力和知名度令人印象深刻。作为作曲家和制作人,他为包括Nick Jonas(《Jealous》)、DJ Khaled(《No Brainer》)、Pitbull(《I Feel This Moment》)、Shawn Mendez(《Youth》)等许多歌手的热门歌曲做出了突出贡献。
BelieveJustin Bieber – Believe

“《Rare》这首歌的所有乐器均由我和Simon Says演奏,他是我旗下Deep Cuts Music Publishing厂牌的签约制作人,与我共同制作了整首歌曲。歌曲录音完成后,我对Selena的人声进行了剪辑,她在演唱过程中加入了很多不同的旋律,例如结尾的即兴唱段,使歌曲具有她个人的风格,同时为了适合她的演唱,她还更改了一些歌词。我和Simon对她的人声进行了无数次检查、剪辑替换、音高校正,并严格细致地完成了节奏对齐。因为面对这样一位知名的歌手,你不想冒任何风险。有人曾对我说:‘不要忽视细节’。尤其当你越来越忙碌的时候,你会更加注意这点。而在面对歌曲创作时,我需要加倍投入,因为没有什么比一首不成功的歌曲更糟糕的了,直到上床睡觉时,我还会突然想起来能够在哪部分对创作进行完善。”

接下来,Lambroza完成了这首歌曲的粗混,他将工程发给了Tony Maserati进行最终的混音。“我对人声进行了效果处理,例如使用SoundToys Crystallizer

“当你作为制作人进行混音时,你可能会生成不计其数的音轨,并使用大量的插件,很难做到客观。因此,邀请其他人为你进行混音的重要一点在于获得另外一双专业的耳朵。针对《Rare》这首歌时,我将Pro Tools工程发送给Tony,我觉得自己做的很好,实现了平衡的混音,并突出了Selena人声的特色。对我而言,这版粗混极具融合度和感染力,已经接近成品,我希望Tony做的工作是将不同的段落做出层次,第一段副歌情绪高于主歌,第二段副歌则更进一步,直到最后一段副歌达到最高潮。”

TonyMaserati是世界上最为知名的混音工程师之一,他服务过从Beyoncé到Shawn Mendez等诸多大牌歌手,他于上世纪80年代的纽约嘻哈圈和R&B圈中崭露头角,10年前迁至洛杉矶定居。随着电脑混音的趋势愈发流行,坚持老派混音方式的工程师越来越少,Maserati为他自己的Mirrorball Entertainment工作室打造了一套模拟-数字混合系统,尽管这套系统和他的工作流程在2020年看来同2013年时似乎保持一致,但其中还是存在着些许改变。

“因为我的混音工作占据了自己太多的时间,”Maserati解释说,“所以Mirrorball工作室基本上没有时间和精力对年轻人才进行培养,目前我们只在这座建筑中租了两个房间,一间用作歌曲写作和编曲室,另外一间则是我的混音室。在模拟层面上我的工作方式同2013年极为相似,依然配有32个硬件插入接口,允许我连接自己的模拟EQ和压缩,我能够通过Neve Melbourne和Chandler EMI以及Chandler Mini Mixer模拟调音台进行外部混音。这是一套出色的系统,快速且灵活,我不会对其设置进行更改。那种你只能采用纯模拟或纯数字进行工作的看法,在我看来是十分疯狂的,我拥有两全其美的工作方式。”

“当我拿到一首歌曲的工程时,我最先做的事是‘open bounce开放式并轨导出’。这一操作是在我的工作室打开工程项目,并将该项目直接并轨为一个立体声文件,发送给制作人并询问‘这个工程没有问题吧?’如果我得到的是Pro Tools工程,通常唯一需要考虑的问题就是插件的兼容性,但是如果制作人是在其他DAW工作站上完成的项目,那么分轨导出可能会出现偏差,例如由于电脑的小故障导致踩镲音轨可能有些许延迟,甚至某些段落丢失。这会让我听起来感觉很奇怪,但是你要知道的是,很多听起来奇怪的声音却往往是制作人想要实现的意图。我最不想发生的事便是对一个存在问题的工程进行混音!”

“我的助手Miles Comaskey和Najeeb Jones负责检查工程项目的全部细节,并同发送文件的人进行对接。获得完整的文件可能是一个耗时的过程,他们会确保工程就是预期的状态,并符合我的工作需求,因此他们会进行轨道清理、咝声消除、剪辑合并等诸多操作,并创建我的辅助效果处理轨道,最终根据我的偏好对工程进行布局整理。如果每次我需要加入混响或延迟效果时需要自己创建辅助效果轨道会减缓我的工作效率。有一段时间,我会将波形文件抓入工程模板中,但是现在我已经不这么做了,因为每一首歌、每一个工程甚至每一个人声都是不同的,当我在拿到音轨时,从零开始创建工程往往更为轻松,我绝对不会做两次完全相同的事,我的工作充满创造力。要知道,我的客户聘请我是因为我的艺术审美、严谨态度以及丰富的创意,并非由于工程项目的复杂程度。但是话说回来,在整个工作流程链条上,我是母带工程师之前的最后一环工程师。”

TonyMaserati混音版本的《Rare》Pro Tools工程包含167轨

《Rare》工程的中间部分包含吉他、合成器和人声轨道,以及一系列制作人输出的混响效果声音轨

第三张《Rare》工程截图包含更多的人声音轨,还有混音工程师创建的混响及其他效果辅助轨道

“一旦工程整理好进入混音阶段,” Maserati继续说道,“通常我要做的是一遍一遍反复的聆听项目,我会循环播放整首歌,同时重点关注制作人的粗混混音。《Rare》这首歌,制作人、歌手和她的A&R以及管理团队已经听了两年的粗混版本,你需要注意这一点。因此我循环往复地听这首歌,在心中进行默记,并将自己的想法真实操作出来,例如加入延时投掷效果、做些EQ调整等等。我尽力让歌曲一直处于播放状态,不轻易点击停止,如果在副歌时我没有完成EQ处理,我也不会停止播放,而是等到下一次播放到这里时再继续操作。通过这个过程,我在试图寻找整首歌曲情感上最突出的地方在哪里,并将其勾勒呈现出来。”

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THE END
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